緒論

1.戲曲界通常稱(chēng)，中國(guó)戲曲三百多個(gè)劇種。

對(duì)

第一章

1.昆曲發(fā)源地是哪里？

昆山

2.明末沈?qū)櫧椝鞯膽蚯晿?lè)著作其書(shū)名是什么？

《度曲須知》

3.昆曲的伴奏樂(lè)器以什么為主？

笛

4.曾被稱(chēng)為“一出戲救活一個(gè)劇種”的這一出是什么戲？

《十五貫》

5.中國(guó)昆曲被選為“人類(lèi)口述與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”是在哪一年？

2001年

6.京劇的伴奏樂(lè)器是以什么為主？

胡琴

7.湯顯祖的作品“后二夢(mèng)”值得是哪兩部戲曲？

《邯鄲記》、《南柯記》

8.昆曲《斬娥》是出于元雜劇的《大刀會(huì)》的么？

錯(cuò)

9.昆曲《琴挑》是出于明傳奇《浣紗記》的么？

錯(cuò)

10.昆曲《冥判》是出于明傳奇《牡丹亭》的么？

對(duì)

11.昆曲《夜奔》是出于明傳奇《寶劍記》的么？

對(duì)

第二章

1.秦腔的發(fā)源地是哪里？

陜西

2.清乾隆中葉嚴(yán)長(zhǎng)明鎖住戲曲研究論著其書(shū)名叫什么？

《秦云擷英小譜》

3.因“錯(cuò)認(rèn)”一場(chǎng)，被曹禺先生認(rèn)為“可以和莎士比亞劇作媲美”的作品是《三滴血》

4.秦腔被列入“第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”是哪一年？

2006

5.《火焰駒》的作者是李芳桂嗎？

對(duì)

6.陜西省戲曲研究院的前身是？

民眾劇團(tuán)

7.西京三部曲《西京故事》、《大樹(shù)西遷》、《遲開(kāi)的玫瑰》的作者是？

陳彥

8.“西秦腔二犯”這一曲調(diào)出自？

《缽中蓮》

9.清代著名秦腔演員魏長(zhǎng)生以那部劇作轟動(dòng)京師？

《滾樓》

10.《三滴血》的作者是？

范紫東

11.《賣(mài)水》出自哪部作品？

《火焰駒》

第三章

1.川劇創(chuàng)造的絕活

變臉

2.獲得中國(guó)戲劇梅花大獎(jiǎng)的川劇演員是

沈鐵梅

3.“幫、打、唱”是川劇哪一種聲腔的特色？

高腔

4.“保護(hù)、繼承、創(chuàng)新、發(fā)展”是1982年四川省委省政府提出的振興川劇的八字方針

錯(cuò)

5.川劇經(jīng)典劇目《情探》是由著名作家黃吉安先生編寫(xiě)的。

錯(cuò)

6.川劇最具創(chuàng)造性和藝術(shù)個(gè)性的聲腔是

高腔

7.以下哪一個(gè)劇目是川劇作家魏明倫的作品

《變臉》

8.川劇的主要聲腔有：

彈戲、燈調(diào)、胡琴、昆腔、高腔

9.下列哪些是川劇代表性劇目：①拉郎配②《龍鳳呈祥》③《五女拜壽》④《情探》⑤《喬老爺奇遇》⑥《鎖麟囊》

《拉郎配》、《情探》、《喬老爺奇遇》

10.川劇《白蛇傳》中的小青（青蛇）具有男女雙重性別，他在下列哪一出折子戲中屬于男性？

《扯符吊打》、《金山寺》

11.川劇五種聲腔并存狀況的形成安徽戲曲劇種，于清代“湖廣填四川”的歷史有著密切的關(guān)系

對(duì)

第四章

1.隨著廣東人在海內(nèi)外的創(chuàng)業(yè)移民，遍布東南亞、歐洲、美洲、大洋洲、非洲，成為海內(nèi)外流播最廣的中國(guó)戲曲。

對(duì)

2.早期粵劇沿襲了“外江戲”的藝術(shù)傳統(tǒng)，保持了（）大行當(dāng)表演的藝術(shù)格局十

3.清代人楊恩壽的《坦園日記·北流日記》: “登場(chǎng)者百余人,金碧輝煌,花團(tuán)錦

簇”,形容的是粵劇“例戲”（）的演出外貌。

《六國(guó)大封相》

4.《三娘教子》是一部二簧戲，該劇由公腳扮演薛保主演，以其質(zhì)樸的嶺南風(fēng)格，迥異于其他劇種，頗富情趣。

對(duì)

5.從二十世紀(jì)三十年代起，薛保等名伶倡導(dǎo)劇有定本的觀念，職業(yè)化的編劇家也就逐漸成熟。

錯(cuò)

6.1914年，粵劇《莊子試妻》在香港被攝制成電影，成為粵劇電影的第一部。對(duì)

7.粵劇的編劇不是一個(gè)完全獨(dú)立的創(chuàng)作劇本的職業(yè)，它不僅需要?jiǎng)?chuàng)編曲文、搭建情節(jié)、塑造人物，而且需要諳熟樂(lè)曲、校準(zhǔn)音律。

對(duì)

8.紅線(xiàn)女演唱的“主題曲”（我今獨(dú)抱琵琶望）出自哪部作品？

《昭君公主》

9.“外江戲”的藝術(shù)格局包含的行當(dāng)有多少？

十大行

10.最能體現(xiàn)粵劇排場(chǎng)和例戲風(fēng)格的劇目是哪部？

《六國(guó)大封相》

11.在眾多的現(xiàn)代戲中，創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》被看作是粵劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的“里程碑”。

對(duì)

第五章

1.第一個(gè)被拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片的湘劇是《拜月記》嗎？

對(duì)

2.湘劇的小戲，內(nèi)容多為表現(xiàn)民眾百姓的日常生活，通常以丑角、搖旦、大腳婆旦為主角嗎？

對(duì)

3.湘劇，是一種融合高腔、（）、（）、（）等專(zhuān)用腔的劇種。

彈腔、低牌子、昆腔

4.湘劇彈腔曲調(diào)主要有南路、（）、（）、（）等，相當(dāng)于京劇的二黃、反二黃、西皮、反西皮。

北路、反南路、反北路

5.宋代，雜劇角色“木大”已扮演“假閆羅”在潭州演出。

對(duì)

6.湘劇被拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片的劇目有

拜月記、生死牌、園丁之歌、李貞回鄉(xiāng)

7.明代以前，湖南就能演出宋雜劇、南戲和元雜劇，對(duì)湘劇的形成產(chǎn)生重大影響，見(jiàn)于記載的有

《瀏陽(yáng)縣志》有關(guān)知縣楊時(shí)的記載、武洞清南岳壁畫(huà)、陶谷的《清異錄》、夏庭芝的《青樓集》

8.清代，長(zhǎng)沙湘劇專(zhuān)唱昆腔劇目的班社是：

老同慶堂、九麟科班、小普慶班

9.湘劇常把民間小調(diào)納入彈腔演唱的曲調(diào)之中，主要有：

【銀扭絲】、【回回曲】、【鮮花調(diào)】、【鳳陽(yáng)歌】

10.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，田漢為湘劇界創(chuàng)作的宣傳抗戰(zhàn)劇目主要有：

旅伴、新雁門(mén)關(guān)、江漢漁歌、土橋之戰(zhàn)

11.1976~2016年間，湘劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材大戲代表性劇目有：

郭亮、布衣毛潤(rùn)之、李貞回鄉(xiāng)、古畫(huà)雄魂

第六章

1.河南地方戲的代表劇種是：

豫劇

2.豫劇《倒霉大叔的婚事》的作者是：

齊飛

3.樊粹庭是引導(dǎo)豫劇步入現(xiàn)代化進(jìn)程的杰出戲劇改革家，被戲劇界譽(yù)為“現(xiàn)代豫劇之父”。

對(duì)

4.樊粹庭于1935-1936年間推出的《凌云志》《霄壤恨》（一名《邵巧云》）《義烈風(fēng)》《滌恥血》等七臺(tái)大戲，結(jié)束了河南梆子二百年來(lái)向無(wú)劇本的歷史。

對(duì)

5.豫劇著名劇作家姚金成的成名之作是豫劇《倒霉大叔的婚事》

錯(cuò)

6.陳涌泉新編歷史劇的代表作是：

A.《朝陽(yáng)溝》

B.《程嬰救孤》

C.《阿Q與孔乙己》

D.《蘇武牧羊》

《程嬰救孤》

7.被譽(yù)為“豫劇皇后”的豫劇表演藝術(shù)家是：

A.常香玉

B.馬金鳳

C.陳素真

D.崔蘭田

陳素真

8.河南梆子早期的主奏樂(lè)器是板胡。

錯(cuò)

9.豫東調(diào)是豫劇的母調(diào)。

錯(cuò)

10.豫劇《花木蘭》是陳憲章改編、常香玉主演的經(jīng)典劇目。

對(duì)

11.開(kāi)封是戲劇史家公認(rèn)的“中華戲劇之都”。

對(duì)

第七章

1.首次使用“京劇”一詞的報(bào)紙是：

《申報(bào)》

2.屬于清宮戲臺(tái)的是：

暢音閣

3.京劇被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，是在哪一年？

2010年

4.京劇“后三杰”是指：

汪桂芬、譚鑫培、孫菊仙

5.被選為內(nèi)廷供奉，到清宮里演出的是：

陳德霖、王瑤卿、孫菊仙

6.上海京劇藝術(shù)善于創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)出奇，被業(yè)界稱(chēng)為：

海派

7.蓋叫天的蓋派，屬于：

武生

8.余三勝是徽班藝人？

錯(cuò)

9.譚鑫培進(jìn)清宮做過(guò)內(nèi)廷供奉？

對(duì)

10.京劇，曾用過(guò)以下的稱(chēng)謂：

平劇、黃腔、京戲

11.清宮演戲，表演的聲腔主要有：

二簧、昆腔、梆子腔、弋腔

第八章

1.越劇是僅次于京劇的全國(guó)第二大劇種。

對(duì)

2.小歌班第一次進(jìn)上海的時(shí)間是1906年。

錯(cuò)

3.被稱(chēng)為“活梁山伯”的著名越劇演員是

范瑞娟

4.越劇《西廂記》中熱心、機(jī)靈的丫鬟叫

紅娘

5.在經(jīng)典版越劇《紅樓夢(mèng)》中扮演林黛玉的是著名演員

王文娟

6.越劇從男班向女班過(guò)渡的時(shí)期是？

紹興文戲時(shí)期

7.越劇誕生于浙江的：

嵊縣

8.越劇進(jìn)入上海的時(shí)間是:

1917年

9.“改良女子文戲”的代表人物是

姚水娟

10.越劇最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的題材是

才子佳人戲

11.《紅樓夢(mèng)》中的重要唱段有

葬花、焚稿、哭靈

第九章

1.大約1909年前后，一個(gè)新的劇種——（）在唐山形成了。平腔梆子戲

2.《花為媒》中造成男女婚姻障礙的是（）

陰差陽(yáng)錯(cuò)的誤會(huì)

3.評(píng)劇《秦香蓮》中“大堂”一折，正確的唱詞是（）

父子義夫妻情你怎能忘、與駙馬打坐開(kāi)封堂上、難道說(shuō)你是那鐵打的心腸

4.我國(guó)古典戲曲大多是一悲到底或一喜到底的，給人很震撼或者很愉快的喜劇效果。

錯(cuò)

5.評(píng)劇《秦香蓮》劇本的文學(xué)水準(zhǔn)很高。劇中沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，許多敘述性的唱詞與日常說(shuō)話(huà)無(wú)異，卻能句句生情安徽戲曲劇種，很貼近觀眾的心理。

對(duì)

6.評(píng)劇最早的稱(chēng)謂是

平腔梆子戲

7.以下哪位人物是評(píng)劇的創(chuàng)始人之一

成兆才

8.以下哪幾位是電影《花為媒》的主演

新鳳霞、趙麗蓉、李憶蘭

9.天津評(píng)劇院排演的《趙錦棠》是在哪出傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的？

《朱痕記》、《牧羊卷》

10.1983年，由新鳳霞等主演的評(píng)劇《花為媒》被拍攝成彩色戲曲片。

錯(cuò)

11.評(píng)劇《花為媒》于1909年前后首演于天津河?xùn)|宴樂(lè)茶園，此后久演不衰。錯(cuò)

第十章

1.黃梅戲素有“中國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)劇”之稱(chēng)，它是在安徽安慶地區(qū)發(fā)展興盛起來(lái)的，是我國(guó)五大劇種之一。

對(duì)

2.黃梅戲第一次走向繁榮，主要標(biāo)志是黃梅戲從小戲發(fā)展成大劇種時(shí)期，出現(xiàn)了最具代表性的演職人員（）等。

王少舫、嚴(yán)鳳英、張?jiān)骑L(fēng)、潘璟琍

3.“路遇”一場(chǎng)戲，喜中有悲，悲中有喜。它是黃梅戲經(jīng)典之作《天仙配》的一部分。

對(duì)

4.《五女拜壽》表演的是董永和七仙女的愛(ài)情故事，是黃梅戲最有影響、最具代表性的作品，成功地塑造了七仙女、董永兩個(gè)重要的人物形象。作為經(jīng)典的黃梅戲作品，藝術(shù)成就十分突出。

錯(cuò)

5.從《徽州女人》開(kāi)始，就履踐自己的創(chuàng)新之路：我們看到她把形體語(yǔ)言作為重要舞臺(tái)手段，實(shí)驗(yàn)一種風(fēng)格化的表現(xiàn)方式，令許多觀眾耳目一新。她的《徽州女人》給了戲曲界一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)，戲曲必須創(chuàng)新、必須改變，可以說(shuō)韓再芬的戲劇理念顛覆了中國(guó)的整個(gè)戲劇界。這段話(huà)描述的藝術(shù)家是韓再芬。

對(duì)

6.黃梅戲的第一次繁榮是在？

二十世紀(jì)五十年代

7.王少舫原是哪一個(gè)劇種的演員？

京劇

8.《女駙馬》的劇目產(chǎn)生于：

二十世紀(jì)五十年代

9.下面哪一個(gè)劇目不是黃梅戲的劇目？

《易膽大》

10.下面哪一個(gè)地方不是黃梅戲的主要傳播區(qū)域

三亞

11.黃梅戲的產(chǎn)生與哪一個(gè)地方?jīng)]有關(guān)系？

安徽阜陽(yáng)

第十一章

1.中國(guó)有394個(gè)劇種。

對(duì)

2.我國(guó)少數(shù)民族劇種有40余種。

對(duì)

3.傣劇19世紀(jì)初產(chǎn)生于云南德宏盈江縣的盞西和干崖。

對(duì)

4.1962年文化部舉辦第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。

錯(cuò)

5.全國(guó)有7個(gè)民族自治區(qū)，43個(gè)民族自治州，132個(gè)民族自治縣（旗）。

錯(cuò)

6.各民族生存的地方具有什么樣不同的地理特點(diǎn)？

草原山林平原田地高原秋林盆地山地

平原、草原、丘陵、高原、盆地、山地

7.各民族在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中具有什么樣的經(jīng)濟(jì)交往？經(jīng)濟(jì)交往涵蓋著什么樣的全方位互動(dòng)，成為了民族認(rèn)同和民族整合的基本路徑。

文化價(jià)值、互通有無(wú)

8.各民族既調(diào)節(jié)著自身的傳統(tǒng)文化，又保留著自我的民族特性，呈現(xiàn)出什么樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)，為社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提供了穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境？

美美與共、和而不同

9.少數(shù)民族戲劇開(kāi)始往往是一人或兩人坐唱“講故事”，隨后逐漸發(fā)展為什么樣的戲劇形式？在民間我們常常看到少數(shù)民族戲劇是以？運(yùn)用音樂(lè)形式詠敘什么內(nèi)容？

長(zhǎng)篇故事、多人表演、敘事為主

10.什么是是少數(shù)民族戲劇中不可缺少的內(nèi)容，也是少數(shù)民族戲劇演出的根本目的？有的少數(shù)民族的整個(gè)戲劇表演，實(shí)際上就是祭祀的過(guò)程。

驅(qū)鬼逐疫、祭祀神靈

11.藏戲是藏族戲劇的泛稱(chēng)，藏語(yǔ)稱(chēng)為什么？意為什么？據(jù)傳，藏戲最早由七姐妹演出，劇目?jī)?nèi)容又多是佛經(jīng)中的神話(huà)故事，應(yīng)此而得名。

仙女姐妹、阿吉拉姆

第十二章

1.1662年（）驅(qū)逐荷蘭侵略者，收復(fù)臺(tái)灣。

鄭成功

2.1885年清政府將臺(tái)灣劃為單一行省，（）為首任臺(tái)灣巡撫。

劉銘傳

3.20世紀(jì)50年代末至60年代初，全國(guó)挖掘、搶救、搜集傳統(tǒng)劇目共5萬(wàn)余，其中數(shù)目過(guò)萬(wàn)的惟一省份是（）。

福建

4.中國(guó)三百多個(gè)地方戲曲劇種，唯一誕生于臺(tái)灣的是（）。

歌仔戲

5.抗戰(zhàn)期間，邵江海、林文祥等藝人融合臺(tái)灣的歌仔調(diào)與閩南的錦歌，創(chuàng)造出新曲調(diào)（），挽救瀕于絕境的閩南歌仔戲。

雜碎調(diào)

6.元代《島夷志略》撰述，此時(shí)澎湖已經(jīng)是一個(gè)什么并舉的漢人移民社會(huì)？

商、漁、農(nóng)、牧

7.宋代的誰(shuí)的詩(shī)文中記載了興化演戲的熱鬧場(chǎng)景“空巷無(wú)人盡出嬉”？

劉克莊

8.以下劇目屬于竹馬戲的有？

《王昭君》、《陳三五娘》、《砍柴弄》

9.高甲戲的丑角類(lèi)型非常豐富安徽戲曲劇種，如？

傀儡丑、家丁丑、官服丑、公子丑、家婆丑、拐杖丑

10.以下劇目屬于梨園戲下南流派的有？

《梁灝》、《岳霖》、《周德武》

11.以下哪些劇目是當(dāng)代福建戲曲的優(yōu)秀創(chuàng)作，躋身中國(guó)當(dāng)代戲曲優(yōu)秀作品之列。《秋風(fēng)辭》、《貶官記》、《大稻埕》、《保嬰記》、《董生與李氏》、《邵江海》

第十三章

1.灘簧形成于

清代道光年間

2.下列哪些地方曾經(jīng)傳播過(guò)灘簧？

安徽蕪湖

3.角色有一旦一丑，或兩丑、三丑，或一生一旦一丑，處在灘簧的哪一個(gè)階段？對(duì)子戲階段

4.宣統(tǒng)三年，百代唱片公司為哪一個(gè)灘簧劇種灌制了唱片？

本灘（申灘）

5.錫劇《珍珠塔》，取材于彈詞嗎？

對(duì)

6.灘簧最早產(chǎn)生于

常州無(wú)錫

7.甬劇是指

寧波的灘簧

8.下列哪些地方曾經(jīng)傳播過(guò)灘簧？

安徽蕪湖

9.民國(guó)年間哪一個(gè)城市對(duì)于灘簧的發(fā)展所起的作用最大？

上海

10.由哪一個(gè)劇目改編為京劇《沙家浜》的？

《蘆蕩火種》

11.哪一個(gè)灘簧腔系的劇種因?yàn)榇罅烤幯莠F(xiàn)代戲，被中央政府的文化主管部門(mén)譽(yù)為編演現(xiàn)代戲的一面旗幟？

滬劇

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