1、1內(nèi)衣內(nèi)衣是角色穿戲服的襯衣戲曲服裝介紹及穿法，包括水衣竹衫胖襖護(hù)領(lǐng)彩褲小袖小帶等2鞋靴男靴鞋是生凈丑行扮演的角色所穿戲曲服裝介紹及穿法，包括履靴鞋等女靴鞋是旦行丑扮彩旦扮演的角色所穿，包括彩鞋彩旦鞋女；所以說在古代戲曲服裝中黃蟒也叫“鎮(zhèn)箱衣”，紅蟒多為狀元所穿，白綠蟒多為賢王一品宰相巡按大人所穿粉蟒，多為年少有為在朝為官的官員所穿，紫蟒黑蟒，一般為奸臣或忠臣所穿，如秦香蓮中包拯穿黑蟒。

2、臉譜的演變和發(fā)展，不是某個人憑空臆造的產(chǎn)物，而是戲曲藝術(shù)家們在長期藝術(shù)實踐中，對生活現(xiàn)象的觀察體驗綜合，以及對劇中角色的不斷分析判斷，作出評價，才逐步形成了一整套完整的藝術(shù)手法京劇服裝與京劇表演一樣。

3、戲曲服裝圓領(lǐng)大襟馬蹄袖或敞袖，前后開衩齊腰，長及足原為清代官服，用于戲曲舞臺則上自皇帝高級將領(lǐng)，下至一般武士，綠林人物皆可穿用分龍箭上繡龍紋下繡海水花箭上繡團(tuán)花素箭龍箭為皇帝；大衣類中各種服裝名稱在使用上有它的一定范圍，如表現(xiàn)宮廷帝王將相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒，身居地方官員則穿官衣，但蟒和官衣都屬于朝服及禮服皇帝身份的有上天臺中的劉秀金水橋中的唐太宗等身為親王的有；戲曲服裝的現(xiàn)實主義浪漫主義象征主義是非常有特點的 問題二京劇的特點 程式化 京劇表演的過程和形式都已形成高度的規(guī)范和固定化，不同行當(dāng)?shù)某钣懈髯圆煌穆暻唬硌莸膭幼?，唱念做打等及服裝，臉譜，道具等都有相當(dāng)；衣服破了影響效果，衣服穿錯可是會讓人笑話的三在京劇服裝中，應(yīng)用最廣泛的是龍的圖形龍不僅是皇權(quán)的象征，還代表著江山社稷，象征著中華民族的精神，又有驅(qū)邪避邪的寓意與龍形相呼應(yīng)的，是海水和紅日，因為龍是離；穿蟒或穿箭衣者圍靠領(lǐng)，象征武將單用兩塊靠腿者，象征丟盔卸甲的敗將，具有符號意義女式靠的靠肚較小，繡雙鳳牡丹靠肚下綴二或三層飄帶虎頭肩肩部甲片下另襯荷葉袖，繡鳳及牡丹用時加用云肩其服裝造型；戲衣的種類 戲衣主要指蟒靠帔褶子等戲曲服裝從顏色上分，有上五色下五色之分“上五色”，指黃紅綠白黑“下五色”指紫蘭粉紅湖色古銅色或香色等從質(zhì)料上看，早期多用呢布，后來；2中國戲劇中京劇的服飾及臉譜知識 臉譜知識 前輩戲劇家張庚先生說“臉譜是一種中國戲曲內(nèi)獨有的在舞臺演出中使用的化妝造型藝術(shù) 從戲劇的角度來講，它是性格化的從美術(shù)的角度來看，它是圖案式的在漫長的歲月里，戲曲臉譜是；除了不同的身份穿著不同的衣服外，角色 還會佩戴一些物件和裝飾品，如鏢囊彈囊僧背心道背心絳子大帶等，這些對于區(qū)分不同的身份和處境也有幫助三衣，俗稱“靴箱”，這類物品大多為人物所穿的靴鞋內(nèi)衣；昆劇除了繼承元明以來戲曲角色服裝樣式外，昆劇的有些服裝和當(dāng)時社會上流行的穿著很為相似反映在戲上，武將自有各式戎裝，文官亦有各樣依照封建社會階級等級不同的穿戴中國傳統(tǒng)戲劇服裝俗稱“行頭”從屬于中國傳統(tǒng)戲劇表演。

4、由于不懈地探索和積累，越劇服裝的輕柔淡雅清麗的獨特風(fēng)格，不斷鞏固和發(fā)展，并在國內(nèi)外演出中產(chǎn)生了很大的影響，從而成為戲曲服裝介紹及穿法我國戲曲服裝中另一種服裝風(fēng)格樣式古裝衣古裝衣是越劇的特色服裝，在劇中年輕女子和中年婦女經(jīng)常；戲衣是傳統(tǒng)的戲曲服裝泛指蟒靠帔褶等基本樣式約20種左右，但變化多端，富有藝術(shù)表現(xiàn)力戲衣的色彩分上五色下五色上五色為黃紅綠白黑，又稱正色下五色為紫藍(lán)粉紅湖色古銅或香色，又；為了方便戲曲服裝介紹及穿法你，把我的回答復(fù)制給你吧戲曲的服裝種類很多，如一一道來篇幅會很大，這里稍舉幾例1蟒是帝王將相等貴族們出席重要場所時穿的禮服，身份不同，性別不同，蟒的樣式和顏色也會不同2靠作戰(zhàn)時的；他無論在任何場合都穿八卦衣以后凡戲里屬軍師即高級參謀人物出場，都穿八卦衣茶衣和老斗衣古代勞動人民所穿的衣服，前者是短衣，后者是長衣樣子是大領(lǐng)大襟帶水袖質(zhì)料用布質(zhì)或綢質(zhì)，不繡花，茶衣一般顏色；服裝黃梅戲的服裝是漢民族傳統(tǒng)服飾的延續(xù)，不過是唐宋明時期的為多 較之京劇戲服，少了濃墨重彩華麗妖冶，多了清雅秀麗自然雋永，自成一段風(fēng)流妝扮黃梅戲妝容重眉眼不同與京劇中濃墨描摹的眼廓華麗的假面。