京劇和評劇雖然都是中國傳統(tǒng)戲曲的代表京劇鑼鼓陰鑼，但它們的藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵有所不同京劇鑼鼓陰鑼，其鑼鼓打法也有一些區(qū)別1京劇鑼鼓打法京劇鑼鼓打法主要包括“大鑼三下”“小鑼三下”“梆子打”“鼓點”等其中，“大鑼三下；京劇鑼鼓中的上板尾子指的是鼓點上面加上一拍尾聲上板尾子是戲曲鼓點中的一種特殊處理方法，它是指在進(jìn)行過程中的某個地方，給鼓點加上一個休止符，并在休止符后面加上一個尾音節(jié)，這樣一來就使得鼓點聽起來更圓滑；京劇伴奏的主要樂器有1京胡 ，用于京劇伴奏的高音二胡音質(zhì)堅亮，發(fā)音剛勁有利，在合奏中有穿透力京胡大多用于伴奏常腔，在潤腔韻味上與唱腔很貼切，在節(jié)奏感和力度上給唱腔以有力的支撐和補(bǔ)充有時也用于戲曲過門；京劇和其它戲曲團(tuán)體開戲前的‘打通’，現(xiàn)在已經(jīng)不多見京劇鑼鼓陰鑼了，原來在劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出時常常使用在城市里演出則沒有這種‘打通’的做法‘打通’，就是在劇團(tuán)正式開戲前，劇團(tuán)樂隊‘武場’全部的鑼鼓家伙底鼓大鑼鐃鈸。

鑼鼓經(jīng)實際上是以口頭背誦的鑼鼓譜將各種打擊樂器以不同的方式加以組合，并通過各種不同的節(jié)奏形態(tài)演奏出來，就形成一套套的鑼鼓點將各種鑼鼓點按其實際音響與節(jié)奏口頭背誦，則稱為鑼鼓經(jīng)簡稱鑼經(jīng)鑼鼓經(jīng)在戲曲的訓(xùn)練。

胡琴為京劇鑼鼓陰鑼了讓給伴奏中的旋律搭配使用的，而鑼鼓就是為了節(jié)奏兩者都是京劇中不可缺少的樂器；主要用于歌唱時打節(jié)奏，也配合單皮鼓來領(lǐng)奏鑼鼓點子和指揮其它樂器，合稱鼓板由打單皮鼓者兼管堂鼓亦名同鼓打擊樂器以木為框，形似腰鼓，兩面蒙以牛皮奏時置于木架上，用木槌敲擊形制大小不一京劇用于戰(zhàn)爭；為“切”，單皮鼓；所謂鑼鼓經(jīng)是指京劇打擊樂各種不同型式打法的通稱，也稱為鑼經(jīng)，主要是用鼓板大鑼小鑼鐃鈸堂鼓等打擊樂的聲音組合成各種不同的節(jié)奏，以烘托舞臺上肅穆悠閑抒情緊張激烈驚惶的不同的情緒及。

京劇打擊樂的樂器很多，但主要幾件基本樂器鼓板單皮鼓檀板大鑼小鑼鐃鈸，其中鼓板是樂隊的指揮樂器除了這幾種基本樂器外，其京劇鑼鼓陰鑼他打擊樂器都是根據(jù)劇情的需要臨時加入如武打時加入大小堂鼓，反面人物出場多用；4小鑼，民間叫鏜鑼，北方一帶叫手鑼，武漢地區(qū)稱班鑼或回音班鑼，京劇中稱京小鑼，是鑼中形體較小者，小鑼 分高音中音和低音三種，是京劇評劇梆子花鼓戲等地方戲曲以及曲藝話劇吹打樂隊和民間舞蹈使用的伴奏；將各種鑼鼓點按其實際音響與節(jié)奏口頭背誦，則稱為鑼鼓經(jīng)簡稱鑼經(jīng) 鑼鼓經(jīng)在戲曲的訓(xùn)練與排演中有重要作用，是戲曲藝人必須熟悉掌握的手段京劇起源期徽州商人富甲一方，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費欲望的高漲隨著社會經(jīng)濟(jì)；鑼鼓在京劇中還具有營造情緒氣氛以及多色彩的寫意化在表面演員感情情緒，渲染營造舞臺氣氛方面，京劇鑼鼓也有許多獨到的藝術(shù)作用，如虛擬的鞭炮聲撕布聲風(fēng)聲水聲蟲鳴聲等等，可稱得上是豐富多彩綜上所述，這些正好。

京劇鑼鼓常用鑼鼓經(jīng)沖頭以大鑼小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量一強(qiáng)一弱，配合上場下場與一般的動作，以及在念白中加強(qiáng)語氣用例如空城計中探子的三報，即用沖頭上場連環(huán)套中竇爾敦念“他就暗發(fā)”后。

京劇常用鑼鼓用途及打法沖頭以大鑼小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量一強(qiáng)一弱，配合上場下場與一般的動作，以及在念白中加強(qiáng)語氣用但主角的第一次上場不用一場戲的結(jié)束舞臺上不留一人時人物的下場也很少用1用左手食指尖。